В пятидесяти километрах от Парижа, в замке Шантийи, в музее Конде хранится лучшая после Лувра коллекция произведений искусства Франции и отлично сохранившаяся старинная библиотека. Там находится одна из самых прекрасных книг на свете, иллюминированный (расцвеченный) рукописный «Великолепный Часослов» герцога Беррийского. Его еще называли «Роскошным». Часослов был создан на заказ в середине XV века.
Поль с братьями
вторы «Великолепного Часослова» художники Поль, Эрман и Жанекен Лимбурги были братьями. Сведений об их жизни сохранилось мало. Но им еще повезло по сравнению с другими мастерами того времени, имена которых вообще не остались в людской памяти. Множество прекрасных произведений искусства именуются как творения Муленского мастера или Флемальского мастера.
Про Лимбургов же известно, что они родились в Неймегене, в провинции Брабант, в семье Арнольда ван Лимбурга, сына некоего Иоанна, который и был выходцем из города Лимбурга на Маасе. Всего в семье было шестеро детей. Их отец был резчиком по дереву, скульптором, гравером, а в жены он взял сестру Жана Малуэля — придворного живописца Филиппа Смелого, первого герцога Бургундского. Представители семейства Малуэль-Лимбург занимались искусством и художественными ремеслами. Возможно, что двое братьев еще подростками учились в Париже ювелирному ремеслу. Во всяком случае, когда дядя Жан Малуэль был приглашен в Париж ко двору французской королевы Изабеллы, он забрал во французскую столицу своих племянников. Он и помог им получить первый заказ.
Итак, 2 февраля 1402 года братья Полекен и Жанекен в платежной расписке названы миниатюристами Филиппа Смелого. «Поль с братьями», или просто Поль, часто встречается и в более поздних документах. Возможно, он был старшим или наиболее талантливым и возглавлял мастерскую. Их первым заказом были иллюстрации к «Нравоучительной Библии», которая сегодня находится в Парижской Национальной библиотеке. Договором герцог назначил художникам содержание на четыре года и поселил в доме своего личного врача. В это время они не могли отвлекаться на другие заказы. Работа над Библией продолжалась до смерти Филиппа Смелого в 1404 году. Они успели сделать 384 миниатюры для первых 24 разворотов — ошеломляющее количество! Однако пока это были вполне искусные, но не выходящие за рамки принятого стиля оформления книги миниатюры. Из-за смерти заказчика закончить работу не удалось.
Ситуация не была из ряда вон выходящей. Часословы часто оставались незаконченными или создавались десятилетиями — строились, как готические соборы. Ведь над ними работала артель, коллектив мастеров. Одни старательно разлиновывали страницы, оставляя место для инициалов и изображений, помещаемых в тексте между столбцами. Другие писали текст, выделяя важные фразы красными чернилами. Третьи прописывали инициалы. Четвертые украшали поля рукописи витиеватым орнаментом. Затем наступал черед художников-миниатюристов, писавших сцены-картины и маленькие композиции в инициалах, фигуры среди орнамента. Поскольку тетради не сшивали заранее, миниатюристы могли работать одновременно. Затем наставал черед переплетчика, он сшивал тетради в единый блок под обложкой из кожи.
В те времена художникам часто приходилось менять место работы, искать покровителей, переезжать от одного заказчика к другому. Самыми блистательными были дворы принцев королевской крови герцогов Бургундских и Беррийских. «Осень Средневековья», как называют XV век в Европе, — это время роскошного увядания куртуазной культуры, пик достижений средневекового искусства. Церковная утварь и облачения, вымпелы и корабельные украшения, воинские доспехи, костюмы придворной знати, изумительные шпалеры с узором мильфлер (тысяча цветов) — все делалось с высоким художественным мастерством. В это же время рождается живопись масляными красками и переживает высочайший всплеск искусство книжной миниатюры.
В 1405 году Лимбурги перешли на службу к брату Филиппа Смелого герцогу Жану I Беррийскому Великолепному из династии Валуа. Это была примечательная фигура своего времени. Все 76 лет его жизни пришлись на Столетнюю войну. Политик и дипломат, он был участником многих исторических событий. После разгрома французов в битве при Пуатье он стал заложником англичан за освобождение своего отца, короля Иоанна II Доброго. Знаток искусства, меценат и коллекционер, он собирал драгоценности, монеты, медали, всевозможные диковины и даже редких зверей. Но главной его страстью были книги. Этим он заслужил прозвище Король часословов, ведь по его заказу лучшими мастерами были созданы шесть драгоценных иллюминированных часословов. Эти книги украшают сегодня коллекции лучших музеев мира. Две из них исполнили для него братья Лимбурги.
Дороже жемчуга и злата
рекрасный часослов» украшен 172 миниатюрами. Такая книга считалась богатым манускриптом, ведь обычно в книге было не более 20 миниатюр. В «Прекрасном часослове» изображения занимают большую часть страницы, оставляя внизу пространство лишь для нескольких строчек текста, а поля покрывает сплошной орнамент из стилизованных вьющихся тонких побегов плюща, что создает изящное и пышное обрамление. В рисунке видно, как растет мастерство художников по сравнению с их первой работой, как они обретают уверенность, свободу и совершенство линий и цвета. Об их высочайшем мастерстве говорит и то, что работу им поручил такой утонченный заказчик. Это был единственный законченный ими труд.
О следующем и самом известном, прекрасном, но не завершенном творении Лимбургов в инвентарном списке коллекции Жана де Берри написано: «Многие тетради великолепного часослова богато украсили узорами и миниатюрами Поль и его братья». Небольшие по размеру изображения являются настоящими шедеврами. Часослов начинается с календаря. На 12 листах представлены характерные для каждого месяца картины жизни городской и сельской Франции начала XV века. Январь пирует. Февраль греется у огня. В марте пашут и подрезают виноградники. Апрель — месяц разрывающихся почек, месяц помолвок; невеста обменивается кольцом с женихом. В мае празднуют наступление весны. Июнь — время сенокоса. Июль — жатва. Август — соколиная охота и купание. Сентябрь — сбор винограда. Октябрь — сев озимых. Ноябрь — сбор желудей. Декабрь — охота. «Алеле!» называют еще последнюю миниатюру — так звучит охотничий рожок. Но две последние принадлежат мастеру Жану Коломбу и исполнены на пятьдесят лет позже.
Некоторые исследователи считают работой Лимбургов только миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август», где показаны сцены из жизни знати. Другие считают, что просто братья работали порознь над разными частями часослова. И условно называют их «куртуазным мастером», «простым мастером» и «мастером теней».
Каждый месяц имеет свой цвет: февраль — бело-голубой, весенним месяцам подходит радостный зеленый, июль — золотой. Поразительна звучность красок, которые остались такими же свежими и чистыми, как и 600 лет назад. Лимбурги прекрасно владели секретами профессии, тайнами приготовления натуральных красителей. Краски делались в самой мастерской. Из драгоценной ляпис-лазури, привозимой с Востока, получали синие тона: они глубоки и прозрачны, именно ими написаны сияющие небеса и полукруглые тимпаны. Зеленую краску добывали из малахита, фиолетовую изготавливали из особых лишайников. Сверкают золото, серебро и, конечно, драгоценная киноварь! На латыни она называется «миниум» (minium), отсюда и «миниатюра».
Алой киноварью горит «Январь», единственная миниатюра из всего цикла, которая изображает происходящее в интерьере. За столом пируют прелат в ярко-красном одеянии и герцог Беррийский. Он сидит во главе стола в меховой шапке и роскошных синих одеждах, расшитых золотом, с орденской золотой цепью на груди. Позади табличка с надписью золотом «Приходите, приходите» (приближайтесь, приближайтесь). Так созывались вассалы с приношениями на ежегодный пир. Среди его придворных — предполагаемые автопортреты братьев Лимбургов: двое в красных тюрбанах и перед ними человек в белом. С поразительной точностью воспроизведены подробности покроя одежды, обувь, атрибуты, посуда и даже собаки герцога! Мы словно слышим звуки веселья, все полно живого движения. Не случайно этот календарь называют энциклопедией жизни Франции XV века. Одинаково точно авторы изображают и подробности жалкого быта крестьян, их орудия труда, и роскошные замки и дворцы герцога. Лимбурги не зря считаются одними из создателей жанра пейзажа. Их изображение зимы предвещает все дальнейшие знаменитые зимы нидерландского искусства. Все виды абсолютно достоверны — замок Дурдан («Апрель»), вид острова Сите в Париже («Май»), замок Этамп, завоеванный герцогом («Август»). Это владения Жана Беррийского и места, связанные с его жизнью. Может быть, «Великолепный часослов» задумывался как своего рода альбом воспоминаний — собрание видов тех мест, которые были дороги герцогу.
Опередившие время
удожники и в других работах изображали своего покровителя. Он благословляет молодых в сцене помолвки в «Апреле», молится на странице «Прекрасного часослова», отправляется в паломничество на заключительной миниатюре «Малого часослова». Такой настойчивый акцент на личности, особенностях индивидуальной биографии, безусловно, примета новых веяний в жизни и искусстве, предвосхищающая развитие следующего столетия. Поразительная острота глаза и нежная любовь к природе заменили Лимбургам теоретическое знание перспективы, законы которой в те дни только еще начинали открывать. Вместо орнаментального фона, характерного для готики, появилось небо, воздушное пространство, свет солнца и тени, изменяющиеся в зависимости от времени суток и времени года.
С большим мастерством исполнены художниками листы часослова с миниатюрами на библейские и евангельские сюжеты. В самом начале покаянных псалмов помещено «Низвержение падших ангелов». Небесное воинство, закованное в золотые латы, стоя на облаках, разделяющих небо и землю, гонит мятежников. Синий водопад низвергается с небес. При простом колористическом решении это один из самых совершенных листов. Его композиция безупречна.
Во «Встрече волхвов» интересно, что город на заднем плане — не предполагаемый Иерусалим, а вид Парижа. Узнаваемы Нотр-Дам, Сен-Шапель и часть дворца Сите — Консьержери. А экзотических зверей, так живо изображенных, мастера, наверное, видели еще в зверинце Филиппа Смелого или во время встречи в Париже процессии Константинопольского патриарха.
Иногда в одной миниатюре художник нетрадиционно объединял несколько сюжетов. Так соединились «Поклонение волхвов», «Благовестие пастухам» (на заднем плане) и «Поклонение пастухов» — группа персонажей за яслями. А в «Изгнании из Рая» соединены сразу четыре сцены всей истории грехопадения.
Есть в часослове и два необычных листа. Один вставлен между ежедневными службами и Страстным циклом. Это план города Рима. Город представлен с высоты птичьего полета и ориентирован непривычно для нас — север находится внизу, а юг — наверху. На плане изображены античные и христианские памятники. Возможно, этот лист был связан с памятью апостолов Петра и Павла, принявших мученическую смерть в Риме. А другой, последний в календаре, лист иллюстрирует влияние созвездий на человека. В отличие от других анатомических изображений человека, здесь фигура представлена дважды и окружена овалом, мандорлой, с изображением знаков зодиака. Несомненно, миниатюра выполнена по заказу Жана Беррийского, ведь в ее верхних углах помещены изображения его герба — три золотые лилии на голубом фоне.
Герцог явно благоволил художникам. С осени 1413 года Поль Лимбург именуется «камердинером милостивого господина», а вскоре камердинеры уже и Жан, и Эрман. Похоже, что и они с почтением и благодарностью относились к патрону. В их общении даже допускалась вольность. Известно, что на новый, 1411 год они преподнесли в качестве подарка своему господину «книгу-обманку, сделанную из куска дерева».
Герцог умер весной 1416 года в Нельском замке Парижа, он тоже изображен на одной из миниатюр. А к сентябрю-октябрю того же года не было в живых уже и братьев Лимбургов. Предполагают, что они умерли от эпидемии чумы. Совсем молодыми, не старше 35 лет. Часослов закончили другие мастера только через 80 лет.
Изучать творчество Лимбургов стали в конце XIX века, когда герцог д`Омаль подарил замок Шантийи вместе с коллекциями государству Франция. По его завещанию манускрипт, как и другие экспонаты, никогда не должен покидать пределов замка. В ХХ веке миниатюры из календаря стали широко известны, их любят помещать в современные издания. И каждый раз их хочется рассматривать снова и снова.
